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余音繞梁,三日不絕

2019-01-16  分類: 樂評歌詞  參與: 人  點這評論

在我們的中學課本里,曾有《老殘游記》中描述晚清民間音律表演的一段,用的形容詞就是“余音繞梁,三日不絕”。我雖然熟聽各類音樂多年,但一直還未有那種境界,不知是修養不夠,還是未得佳音。直到后來,我有一次偶然的聽到了切爾卡斯基(Shura Cherkassky)的鋼琴演奏,才真正感到“于我心有戚戚矣!”

  要成為一個鋼琴家,除開得有扎實的基本功和超凡的靈性外,還非得有很強的“獨特性”不可。第一點相對容易,那是先天遺傳和后天練習的因素,而對音樂靈性很足的人也不在少數。只有最后一點“獨特性”最難。試想鋼琴彈的好的人是那樣的多,要出人頭地,就只有靠自己的個性了。這“個性”是個范圍很廣的名詞,霍洛維茨的個性就是氣勢和力量,席夫的個性是飄逸,阿格里奇是剛勁,瓦洛多斯是滴水不漏的演繹。甚至于,古爾德就憑他的獨一無二的巴赫,齊夫勞憑他與眾不同的李斯特,也都能在鋼琴大家中占得一席之地。

  俄羅斯鋼琴家舒拉.切爾卡斯基則靠的是他獨特的音色。當我尚不十分熟悉鋼琴家,尚分辨不出鋼琴家不同的演繹時,對舒拉.切爾卡斯基的音色卻是能立即聽出來。他的琴聲永遠是那樣的明亮,速度是異常緩慢,重心放的很低,有一種陰柔的感覺。他的這種明亮是獨特的,和吉列爾斯那種生硬而冷梆梆的明亮完全不同。也許他的氣勢還不足,速度也有些太慢,但在演奏某些曲子時,卻是那樣的天衣無縫。

  切爾卡斯基的肖邦是十分有特色的,這已經被很多人表示認可。尤其是夜曲、馬祖卡和奏鳴曲,觸鍵很透徹,層次非常明晰,有一種冰清玉潔的詩意在里面。他演奏的第三鋼琴奏鳴曲第一樂章很好的體現了這點。這是一個極端浪漫的樂章,需要在鋼琴的分句和推進上非常注意,其次就是對音色的處理,需要仔細推敲,才能把肖邦那種羞澀的戀情般的感覺完美地展現出來。夜曲他演的好慢,甚至比阿勞的還要慢些。同樣,速度一慢,那些詩意的東西就很容易地展示出來了,這在所有的作品都有類似的機理。

  讓我對舒拉.切爾卡斯基如此推崇的另外一個演奏是他彈的勃拉姆斯。具體就是f小調第五號鋼琴奏鳴曲,Orfeo曾發行過一套雙CD有收錄。這是勃拉姆斯最美的一

首鋼琴奏鳴曲,節奏舒緩,旋律優美,內容深刻,感情深厚,怎么稱贊都不會過分。而切爾卡斯基的演奏就如同一潭碧水,明朗得如那沒有一點漣漪的水面;當清風徐來時,又不失時機的來點小激烈,讓一層層細碎的波紋泛過湖面。能演勃拉姆斯這樣好的人是需要特別強的內功的,因為很多鋼琴家在演奏勃拉姆斯之前一定是很想把那種博大精深的浪漫和深邃的憂郁完美展現出來的,但問題是這個只和氣質有關,是技術難以達到的。而切爾卡斯基的之中氣質和勃拉姆斯是如此契合,仿佛他為他而生。

  切爾卡斯基的錄音終歸不多,我們還不能很全面地去做一些比較。在DG出的7CD的“小全集”中,算是最全面的,其中把他的舒伯特和舒曼也收了一些。我倒認為他的這種靈性和音色和舒曼那種空靈又有不同,因此

克萊斯勒偶記只能算一般。但舒伯特的D664演的中規中矩,不失為一個珍貴的版本。貝多芬和巴赫也彈了,但各一首,還不好說。他的李斯特也是把一些應該極快的節奏拖的比較慢,可能失去了那種本真,彈協奏曲時還行,但匈牙利狂想曲就不大過癮了。

  切爾卡斯基出生于

烏克蘭熬得薩,俄國革命時全家移居美國,曾師從約瑟夫.霍夫曼,據說他在練習鋼琴時經常用“半速”去演奏,力求精準的控制鍵盤和彈出絕妙的音色。這也是他的演奏一直很慢的緣故。切爾卡斯基后來在英國逝世。他的經歷和另一位同樣出生于烏克蘭的超級大師霍洛維茨驚人的類似。這不能不讓我們發出一些感嘆。東歐,只有東歐,才能誕生這樣偉大的鋼琴家,尤其是演奏同樣來自東歐的鋼琴作品時。

  最后,我想推薦一首非常非常美妙的樂曲,收錄在DG的這套7CD的集子中,是根據老柴的葉甫根尼.奧涅金中的一個片段改編的音樂會變異曲(Concert Paraphrase on Tchaikovsky's Evgeny Onegin)。我每次聽過這個曲子后,大腦中都要被這里面的旋律折騰半天。這是著正的“余音繞梁,三日不絕”。如果聽了這個還做不到這點,那么我想你可能對切爾卡斯基真是沒有緣分了!

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